第50章 缺少的东西 (第2/2页)
　　
　　优幸又将目光投回到画布上去，目不转睛地看了一会儿。
　　
　　“小田叔，你知道有一则经典的心理测试项目吗？叫做‘房子、树与人’，就是让测试者在一张白纸上画出房屋，树木，和人，然后根据画面的构图，三种物体的画面表达，来对一个人进行心理分析。”
　　
　　小田听完也点头，他听说过这个测试，大概是在某一张报纸或者杂志上看到过，非常有名。
　　
　　优幸接着道：“也就是说，绘画，其实是心理，或者说，情绪的表达。”
　　
　　“如果只是要记录景色，为什么不用照相机呢？绘画技巧再怎么高超，也不可能赶上照片的还原度吧。”
　　
　　“或许在久远的过去，绘画确实有记录景色的作用，那么在数码摄影如此发达的现在，绘画的意义……或许就是画家自身情绪的表达。”
　　
　　说到这儿，优幸也躬身过去，手指虚拂过画布上层层叠叠的笔触。
　　
　　“在画这一笔的时候，小田叔在想什么呢？这一笔，小田叔的感受是什么样的？”
　　
　　优幸说到这儿，收回了手，侧过头去看身边的小田叔。
　　
　　“但是我……什么都没感觉到。”
　　
　　而小田叔回应优幸的只有满脸的茫然。
　　
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　　小田背着画箱，脚下踉跄地回到他的画室。
　　
　　那是一处空置的仓库，仓库的主人一直都租不出去，小田辗转着就找到了仓库主人，想要租下来作为画室。
　　
　　仓库主人也是个年轻时有过文艺青年梦想的人，于是就将仓库以一个极低的价格租给了小田。他有时候会来小田的画室里参观，挑选一些风景主题的画作买下，或者直接抵掉租金。
　　
　　几乎就是在资助小田走绘画之路。
　　
　　小田自认，自己的绘画技法过关，他的画作作为装饰画也卖出了许多，算是得到了买方市场的认可。但他看着自己的那些画作，总是觉得空落落的，每一幅画在他的眼中，都没有温度。
　　
　　今天优幸一席话算是点醒了他。
　　
　　这些画里，没有作者的情绪表达。
　　
　　就只是单纯地记录风景，记录人物。
　　
　　但画在画布上的风景，人物，说到底不过是死物，如果连创作者的情绪都缺席，那么，就只是卖弄技法的商品罢了——偏偏这种商品还卖得特别好。
　　
　　我的情绪吗……
　　
　　跨过仓库入口处的一些杂物，小田走进那昏暗的画室中。
　　
　　“你回来了啊……小田叔。”
　　
　　寂静的黑暗中，冷不防冒出的声音吓得小田差点脚下打滑。他往后猛退一步稳住了身形，在惊恐之余，身体里残留的战斗本能让他下意识地收集周边的一切信息。
　　
　　声音传来的方向，那是……一个一人高的黑影。
　　
　　更让小田毛骨悚然的是，这个黑影安静地立在画室中央的展示台旁，手正搭在他的“宝物”之上，轻轻摩挲着。